秦时丽人、扶摇皇后等100多部“大女主剧”要撞档?你们别是对“大女主”有什么误解吧...

摘要: 玛丽苏+厚黑学,同样的剧本还要拍几遍??

09-02 05:29 首页 拇指阅读

甄嬛传之后,大家开始习惯叫孙俪为娘娘。


那部剧是真的红啊,接连好几年各大卫视循环播放,还被输送到加拿大、韩国、泰国等十几个海外频道,让外国友人也过了一把追剧的瘾。



昨天那篇写孙俪(可戳)的文章发出去后,有人留言说,孙俪的大女主形象都要定型了。


这个问题记者早就问过了,孙俪回答说:“作为女演员应该享受这个盛世,这是女演员最好的时代。”


这话一点没错,对于女演员来说这是最好的时代,但是对于观众来说,或许未必。


夸娘娘的话昨天已经说过,今天就来 diss 一下国产剧的所谓大女主吧。



甄嬛传》之后,《武媚娘传奇》《芈月传》《女医明妃传》《锦绣未央》《大唐荣耀》《楚乔传》,还有热播的《醉玲珑》和《秦时丽人明月心》,这么多霸屏的大女主戏,光听名字就已经审美疲劳了。


这里面除了《楚乔传》,拇指君因为喜欢赵丽颖大致看过以外,说实话大部分都没怎么看完。


套路都差不多,就看你喜欢哪位女演员了。



从早期的傻白甜,一路智斗女二三四五六七,轻易俘获众多男性青睐,变身一代女帝、太后、女将军...


这就是所谓的大女主,往玛丽苏剧上强行加一个厚黑学成长的主题,编剧对女强人的想象力实在是太贫乏了。



身世要够惨,这样才能博得男主和观众的同情。窦漪房、马馥雅、李未央、沈珍珠、公孙丽,几乎都是全家被灭门。


走上黑化也都是被逼的,被下毒、被陷害,然后终于学会以彼之道还施彼身。


什么时候,我们对女强人的定义这么浅薄了?



她们看似是大女人,内心却依旧枷锁重重



剧里的这些大女主,她们的内在自我依旧是柔弱的。


甄嬛、武则天、芈月、李未央,她们都是被坏人逼着,被挚爱裹挟着,才一步步走上至高权位的。


楚乔传》里,女主奔走征战多年,也不过是为了他人的梦想,最终还是在被辜负后,转而投向下一个男人。



权利的竞技场永远没有女人的席位,要么是被逼,要么是作为依附存在,做个 “小野猫” 可以,如若一开始就打算做一头雄狮,那简直是道德败坏。


回看二十多年前,刘晓庆版本的武则天,才真正体现了政治家的本色。



她毫不掩饰自己对于权力的渴望,为了走上九五至尊的地位,假意引诱李治,狠心掐死女儿,活活杖毙敌人。


你说她狠毒吗?是的,但这才是真正的宫廷女性。


这样的大女人,可能没多少男人能 hold 住,毕竟即使女性经济越来越独立,大众文化倡导的仍旧是 “撒娇女人最好命”。



真正的强大,是自我力量的觉醒。


前段时间热播的《我的前半生》,早几年的 TVB 也拍过一部同样题材的电视剧《陀枪师姐》。




关咏荷饰演的朱素娥离婚后失去依靠,为了生活弃文从武,从一位做文职的师奶当起了能独当一面的陀枪师姐。


没有闺蜜和男友的强行开外挂,娥姐一套利落干练的掏枪动作和娴熟的擒拿术,全靠自己埋头苦练。


她在挫折中,不断自我反省、自我成长,真正变得处事独立、果断,勇往直前,而面对家庭和生活,她也仍有柔情似水的一面 。




娥姐的独立和成长,不是从一张饭票,到另一张饭票,不是被身边强大的外援团推着往前走的,而是一种真正的女性力量的觉醒。


就像郑秀文在片头曲里唱的那样:


不必装蠢,做女人不应甘心去作花樽;做到 A咖水准,不会靠姿色;娇娇滴滴,男士会看低这角色;请抛开小姐的娇态,决意抗拒把姿色拍卖。



经济独立之后,还要面对精神上的独立


走上至尊权位的甄嬛是寂寞的,爱人、朋友、敌人都已经不在,而这无上的权利也不是她真正向往的。




曾经身居巴黎,功成名就之后的邓丽君,一样也是寂寞的。小费大把大把得往外塞(当时三四欧都算慷慨,她一给就是一两百),依旧派遣不了内心的自卑和落寞。


四十多岁没有婚姻,流落异乡,在别人看来即使是一代歌后,也是可怜的,更可怜的是,连她自己也这么想。


相比之下,如今 50 多岁的巩俐,同样悠居在巴黎,不用被人群簇拥,不用考虑经济上的问题,可以自在地喝杯咖啡,顺便再来段自由的恋爱。



40 多岁的徐静蕾依旧谈着独立而合拍的恋爱,当导演、旅行、画水彩,过着自己理想中没有束缚的生活。



瑜伽士萨古鲁有一句话:只有当你的快乐和幸福,不附属于任何人或物的时候,你才是自由的。否则,无论你被关在监狱里,还是走在大街上,你依然是自己的囚犯。


现实生活中,真正的大女主是什么?


不是寻找可以依附的男人,不是缠绕于女人之间的爱恨纠葛。


君子知命不惧,日日自新。


在认清生活的真相后,仍旧愿意摆脱世俗的枷锁,按照自己的意愿,自由地过一生,或许这才是现代女性该有的样貌。


PS:孙俪的新剧才播了几集,希望这一次,我们能在国产剧里,看到一个真正的大女主。




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